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中央美术学院造型学院院藏百张素描作品展5月1日起在昆明当代美术馆展出
发布时间:2020年04月30日 11:44:00  来源: 云南网

  云南网讯(记者 张蕊)5月1日至6月10日,CGK昆明当代美术馆将迎来今年第一个新展:“风华正茂——中央美院造型学院院藏(1951—2017)百张素描作品展”,此次展览集萃了中央美术学院几代造型学院学子们在其最青春年少的大学本科时代所创作的留校作品精品,梳理了中央美术学院在校尉胡同5号、“二厂”中转和望京花家地近七十年不同办学时期的历史脉络。在为期一个多月的展期里,即将为云南的观众们呈现中央美术学院素描教学这一优势传统始终“风华正茂”的发展态势。 

展览海报。供图  

  本次展览由中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安教授担任学术主持,中央美术学院造型学院副院长张路江教授策展。

展览空间。供图

  据了解,云南在中央美术学院校史中有着独特的地位。抗日战争时期,由国立北平艺术专科学校(中央美术学院前身)、国立杭州艺术专科学校(中国美术学院前身)合并而来的国立艺术专科学校曾于1938年至1940年在云南办学,有一批中央美术学院的教授有过在云南教学或学习的经历,也有一些留在了云南。中央美术学院在过去几十年里更为云南培养了一批美术人才,对云南的美术创作、美术教育产生了深远影响。本次展览希望在云南呈现中央美术学院素描发展的轨迹,让广大艺术爱好者感受百年来几代央美人在造型的基础学科——素描领域中的探索以及成果。从中寻求未来造型学科发展与基础教学之间的关系,并向广大热爱艺术的青年传递素描的魅力。

  按照央美造型学院的发展历程,此次展览分为三大部分:王府井:深研的一代;二厂:坚守的一代;花家地:回归常识的一代,集萃了几代造型学院学子们在其最青春年少的大学本科时代所创作的留校作品精品。

展览空间。供图

  1、王府井时期——深研的一代

  第一个部分老美院时期:这个时期,中央美术学院坐落在校尉胡同5号。学子们在靳尚谊先生、林岗先生、詹建俊先生、葛鹏仁先生等老一辈美术教育家的领导下,对造型语言中最基本的观察方法、表现方法,做了潜心深入地研究,这时的“精英式”教学,让他们如同盲人摸象、庖丁解牛般,深入到素描本体和本体的观察方法中,这种方法成就了“老美院的学术品质”。成就了80年代精英的基础,成就了“深研”的一代。

女孩像 靳尚谊 76.5X8cm 铅笔 1953年 供图

  2、二厂时期——坚守的一代

  美院在二厂时期只有短短的6年,但90年代是中国艺术发展最为多元的时代。西方、民族、传统等艺术形态缤纷涌现,虽打开了国内艺术家的视野,但也扰乱年轻人的思想,在纷乱的信息尚未梳理和消化,在传统与现代语境相互角力的时刻,时任院长的靳尚谊先生提出的造型中的空间、体积问题是关系到一个民族的审美品质的主张,让二厂时期中央美术学院的基础教学成为“造型品质坚强的守卫者”——坚守的一代。

跪坐的女人体 王伟 52X36cm 铅笔 1995年 供图

  3、花家地时期——回归常识的一代

  2001年美院从“二厂”搬到了望京新校园,并成立全院(造型学院)基础部,基础部专业共有六科,分别是:书法、线描、解剖、雕塑、素描、色彩。基础的维度宽泛了,称为“宽基础”,另一方面,单课时量下降了,称为“泛基础”。作为全造型学院统一的基础部就解决两个最重要的问题 —— 艺术感受力和基本造型能力。这种方法可以在广泛的基础学科中建构宽于前辈的认知体系,又从中找到每位同学自己的兴趣特点,再深研下去。望京时代的学子拥有宽泛的基础,他们是开放的一代,能够将多元的学科交互在一起,在信息时代纷繁的知识海洋里重构——回归常识的一代。

素描石膏像 姚然 104X78cm 铅笔 2008年 供图

  除展出百幅素描外,此次展览还展出了央美造型学院各个发展时期的毕业生照片、师生创作照及院址照等,立体展示了央美造型学院的发展。

展览空间。供图
责任编辑:吴珺
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